Algunos encuentros parecen estar predestinados. Una artimaña disimulada de azar que parece moverse por hilos e intenciones que, si bien intuimos o sospechamos que hay algo detrás, desconocemos los causas que mueven sus entrecruces. Escuchar a la dupla, Sánchez Rull – Turnbull, describir las fases y procedimientos colaborativos que han emprendido desde el 2007 en el campo de la gráfica, nos sitúa ante esos sucesos asombrados por la precisión del azar, en la medida en que atestiguamos el entendimiento mutuo y la complementariedad que surge del encuentro entre placa y tintas, el humo del cigarro y la fluidez de los acuerdos estéticos, una complicidad entre subjetividades que hacen del conjuro de los procesos una alquimia.

Impresiones alternas y aberraciones incluye una selección de grabados hecha por los propios artistas, mismos que, además de poner a la vista los distintos momentos y procedimientos de colaboración “alternas”; retrotraen apariciones que reverberan con los imaginarios del romanticismo dieciochesco, tales como Los proverbios del infierno de William Blake (Londres 1757 – 1827), y su descenso al infierno como protesta ante un mundo acechado por el advenimiento de la racionalidad y la industrialización. Por otro lado, también resulta de interés mutuo para Sánchez Rull y Turnbull, los grabados del artista flamenco, Hércules Pieterszoon Seghers (Países Bajos, 1589), destacable referente en la innovación de los procedimientos del grabado, -tal como la aplicación de color-,como también precursor de los paisajes fantásticos.

En este sentido, estos referentes componen la antesala para el misticismo espectral y alucinatorio que en esta muestra enlaza lo que los artistas han caracterizado como, -aberraciones-, o bien, un defecto visual que da cabida a una fantasmagoría hauntológica. Asimismo, las impresiones alternas, resultan de los procedimientos químicos tal como la experimentación con placas de aluminio y sulfato de cobre, la aplicación directa de tinta (monotipo), y el empalme sobre una misma impresión con una placa de cada artista. Por medio de estos procesos, el azar del encuentro produce “aberraciones fortuitas”, en tanto que abren la potencia del retorno de las imágenes que, más que estimular un destello retiniano, desencadenan pulsiones psíquicas, así como destellos mnemónicos por medio de las formas y los textos encriptados que perturban la memoria del espectador.

Las colaboraciones entre los artistas condensa más de una década de intercambios. Primeramente, Turnbull fungió como editor, hasta que Sánchez Rull lo invitó a intervenir directamente una de sus placas de la serie, Suite San Loco (1999 - 2019). Sobre la misma, Turnbull dibujó una suerte de biombo y un podio invertido, entre otros gestos con formas orgánicas oscuras que perturban la relación entre figura y fondo de las agrupaciones figurativas. Como consecuencia de estas intervenciones, Turnbull coloreó algunas impresiones, fechadas entre 1999 y 2019, utilizando otras placas de esa misma serie: San Loco Summum y Ghandi. Posteriormente, estos procesos colaborativos desencadenaron nuevos procedimientos más experimentales sobre otra de placa de Sánchez Rull, titulada Full of Hell, basada en la última placa de, “El libro de Job” - “So the Lord blessed the latter end of Job more tan the beginning” (William Blake, 1826), lo que dio cabida a que la colaboración entre los artistas avanzara en múltiples direcciones. En este reencuentro reciente, algunas impresiones realizadas por Turnbull, a propósito de la placa de Sánchez

Rull, preservan las manchas y residuos del sulfato de cobre, una sustancia viscosa en la que se aprecian manchas “mineralizadas” con tonalidades que recuerdan el azufre sobre la figuración del descenso al infierno. Otra variación resulta de la aplicación de tinta directamente sobre las impresiones. Esta impronta a cargo de Sánchez Rull, consistió en utilizar las impresiones como imprimatura para el despliegue de recursos extragráficos con cualidades acuosas y tonos dorados que evocan tanto a la estética medieval, como los esquemas herméticos y cabalísticos, atributos místicos sometidos al característico tratamiento pictórico rulliano en el que la tinta parece permanecer en perpetua humedad y fluidez sicodélica.

Por último, Roberto Turnbull intervino diversas impresiones de esa misma placa con otra variación. En lugar de la intervención directa, o bien, plegarse al azar de los mismos procesos químicos, optó por imprimir una de sus placas con motivos geométricas sobre las impresiones de, Full of Hell : El libro de Job. Es en esta fase colaborativa cuando, al exacerbar la artimaña de la alquimia gráfica, se despliegan alteraciones al tiempo que el encuentro entre dos placas reproduce, en lugar de un defecto, el asombro ante la perfección azarosa de una unidad aberrante.

Willy Kautz

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